О нём

Сергей Михайлович Эйзенштейн(1898-1948) – один из крупнейших деятелей культуры ХХ века: режиссер кино и театра, теоретик искусства, экспериментатор, педагог, рисовальщик, библиофил, публицист, общественный деятель. Один из тех, кто помог кинематографу стать полноценным искусством.

Он прожил нелегкую и недолгую (всего 50 лет) жизнь. Его биография полна жизненных травм и утрат. Но он успел сделать столько, сколько другой не сделал бы за 100 лет. Его фильмы и замыслы, книги и статьи об искусстве и творчестве важны не только для кино, но и для психологии, эстетики, философии, истории, социологии.

С юности до последних дней Эйзенштейнпреподавал мастерство режиссуры, но не навязывал студентам догмы, не стремился подчинить своему стилю. Он шутил, что не хочет «плодить эйзенщенят». Поэтому его прямые ученики не похожи на Мастера. На режиссеров многих стран влияют его образы, фильмы, идеи. По слову Виктора Шкловского, «Эйзенштейн разошелся в кинематографе, как сахар в чаю».

Он остается не только классиком прошлого века, но и современником каждой новой эпохи.

Сергей Михайлович Эйзенштейн

О сайте

Этот сайт – образовательный, общедоступный и некоммерческий, то есть бесплатный.

Его первая задача – предоставить всем заинтересованным лицам свободный доступ к уже обнародованным материалам о жизни и личности Сергея Михайловича Эйзенштейна, о его творчестве в театре и кино, в теории искусства, в педагогике, в рисовании, в общественной жизни.

Не менее важные части контента – книги и статьи, фильмы и выставки, лекции и дискуссии об Эйзенштейне, о его деяниях и идеях, о судьбе наследия Мастера и его месте в мировой культуре.

Особый раздел («сайт в сайте») – издаваемый «Эйзенштейн-центром» историко-теоретический журнал «Киноведческие записки», в котором раздел «Эйзенштейновские чтения» окружен публикациями об отечественном и зарубежном кино

С сайтом связаны наши коллеги и партнеры – архивы, музеи, киностудии, вузы и другие организации, где хранятся произведения самого Эйзенштейна или относящиеся к нему документы; ссылки активизирует научный, учебный, зрительский оборот материалов и помогают соблюдать владельческие права организаций.

Сайт корреспондирует с системой неформального международного сообщества «Eisenstein International Network» (EIN) – оно объединяет вузы и научные организации разных стран, где ученые и студенты изучают идеи и принципы Эйзенштейна, общаются между собой, проводят открытые конференции, семинары, лекции.

Лента новостей загодя извещает об этих и других событиях в «мире Эйзенштейна».

О нас (кто мы)

Мы – группа киноведов: историков, теоретиков, критиков и педагогов в сфере кино, объединившихся в некоммерческий общественный фонд «Эйзенштейновский центр исследований культуры» (сокращенно – «Эйзенштейн-центр»).

Фонд был основан в 1994 году как наследник и продолжатель деятельности Комиссии по творческому наследству С.М.Эйзенштейна. Комиссию создал Секретариат Союза кинематографистов СССР осенью 1965 года после кончины вдовы Эйзенштейна Перы Моисеевны Аташевой, а в ее бывшей квартире на Смоленской улице в Москве был учрежден Научно-мемориальный кабинет Эйзенштейна, где хранились книги, мебель, личные вещи Мастера, готовились издания и выставки, велась консультативная работа. Кабинет стал первой ячейкой открытого в марте 1989 года Музея кино – там находится теперь мемориальный фонд и развернута экспозиция Дома Мастера.

В соответствии с уставными целями и задачами, «Эйзенштейн-центр» взял на себя организацию этого сайта, чтобы творческое наследие Сергея Михайловича стало доступным любому заинтересованному человеку в любой точке планеты.

Функционирование и развитие сайта дополняет нашу издательскую деятельность – публикацию трудов Эйзенштейна, работ российских и зарубежных киноведов, журнала «Киноведческие записки»,

Коллектив IT-специалистов и киноведов создавал наш сайт в 2025-2026 годах благодаря финансовой поддержке Владимира Альбертовича Смирнова, ставшего первым членом Попечительского совета «Эйзенштейн-центра».

Редакционная коллегия

Конструкторы

Нурлан Ахтамзян
Амир Ахтамзян

Дизайнер

Дмитрий Забиралов

Главный редактор

Наум Клейман
Вера Румянцева-Клейман

Редакторы контента

Юрий Кунгуров

Администратор

Соня Трошина

Попечительский совет

Владимир Альбертович Смирнов

О вас

Кто бы вы ни были – студент или педагог, кинематографист-практик или зритель, любящий кино, мы рады вашему приходу на наш сайт. Надеемся, вы найдете то, что ищете, или откроете то, что вас заинтересует.

Фильмы Эйзенштейна (в разных сохранившихся версиях) и аудиовизуальные материалы о нем (фильмы, телепередачи, видеопрограммы, лекции, семинары и конференции) вы можете смотреть по ссылкам на сайты правообладателей. Видео- и аудиозаписи, принадлежащие Эйзенштейн-центру, возможно смотреть и слушать тут, но скачивать только по согласованию с нами.

Тексты Эйзенштейна и о нем доступны для чтения, изучения и цитирования. Полная републикация книг возможна лишь по договору с издателями, так как они гарантировали права текстологов, составителей и комментаторов, а также партнеров.

Не подлежат копированию изобразительные материалы – рисунки и фотографии, представленные тут альбомами и виртуальными выставками. При желании воспроизвести их в любом контексте вам следует обратиться в хранящие их организации или частные коллекции (место хранения оригинала указано в альбоме).

Сайт рекомендует избранную библиографию книг, статей, исследований, диссертаций об Эйзенштейне и его творчестве. При легальной возможности наш сайт позволяет выйти по ссылкам на полные тексты или на фрагменты из них в объеме, разрешенном обладателями наследных и/или издательских прав.

Журнал «Киноведческие записки» издаётся как в электронной форме на сайте, так и на бумаге. Это требует постоянной работы и притока средств. Мы будем искренне благодарны вам за любые добровольные взносы насчет сайта.

В хронике новостей дается информация о российских и зарубежных лекциях, семинарах, конференциях, выставках, а также о новых изданиях, связанных с судьбой наследия Эйзенштейна. Вы можете реально или виртуально (онлайн) участвовать в них и/или получать по издательской цене книги и журналы, если войдете в«Клуб друзей Эйзенштейн-центра». Членство в клубе определяется пожертвованиями средств, необходимых для оплаты труда редакторов и администраторов сайта.

Сайт находится в процессе формирования: эйзенштейноведение интенсивно развивается, контент будет постоянно пополняться. Рассчитываем на ваше терпение в ожидании доступа к заполняемым разделам и рубрикам.

Мы будем вам благодарны за любые поправки, дополнения и предложения по сайту.

Все фильмы

Стачка

1924
Стачка

О фильме

Производство 1-я фабрика Госкино и Пролеткульта, 1924 года
Место создания СССР, Москва
Время создания 1924
Премьера 28 апреля 1925
Озвучен Киностудия имени Горького в 1969 году (с небольшими сокращениями)
Смотреть фильм

Съемочная группа

Режиссер Сергей Эйзенштейн
Сценарий Сергей Эйзенштейн, Григорий Мормоненко-Александров, Валериан Плетнев, Илья Кравчуновский (коллектив Пролеткульта)
Операторы Эдуард Тиссэ
Художник Василий Рахальс
Ассистенты режиссера Григорий Александров, Илья Кравчуновский, Александр Левшин
Ассистент оператора Василий Хватов
В ролях

Иван Клюквин (вожак)

Александр Антонов (рабочий, член стачечного комитета)

Михаил Гоморов (рабочий с гармошкой)

Константин Кочин (рабочий с самоваром)

Миша Мамин (его сын)

Даниил Антонович-Будько (рабочий-самоубийца)

Сергей Туманов (рабочий)

Александр Левшин (член стачечного комитета, предатель)

Развернуть

Смотреть фильм

Смотреть фильм

Аннотация

Дебют Сергея Эйзенштейна в кино. Для фильма драматургически характерен радикальный отказ от привычного сюжета с интригой и протагонистами. Цепь ситуаций, вытекающих одна из другой, должна непосредственно показать «производство истории» - закономерное движение России от возмущения бедностью и бесправием через экономический протест рабочих к массовому движению за политические свободы. Ситуации сгруппированы в шесть актов («этапов борьбы»):

1. «На заводе все спокойно...» (дирекция обнаруживает недовольство рабочих и обращается к полиции, «шпики» следят за агитаторами, под видом воскресных прогулок проходят первые конспиративные собрания с призывами к забастовке);

2. «Повод к стачке» (у рабочего крадут манометр, администрация обвиняет его самого и требует выплатить штраф, бедный и оскорбленный рабочий вешается над станком, всеобщий взрыв возмущения приводит к остановке работы);

3. «Завод замер» (неожиданный отдых усталых рабочих, забастовщики в лесу обсуждают требования к хозяевам завода, те вызывают жандармов);

4. «Стачка затягивается» (среди рабочих начинается голод, шпики «охотятся за красным зверем», дирекция отвергает требования забастовщиков, полиция склоняет одного из активистов стачки к предательству);

5. «Провокация на разгром» (полиция мобилизует «шпану», провокаторы во время демонстрации рабочих поджигают винную лавку, пожарные брандспойтами разгоняют демонстрацию, руководители стачки арестованы);

6. «Ликвидация» (казаки врываются в дома рабочих и жестоко расправляются с забастовщиками, по всей стране прокатывается волна расстрелов и репрессий).

Содержание и эстетика фильма

Первоначальный замысел «К диктатуре» предусматривал семь серий, которые должны были отразить основные этапы «всей подпольной истории последней четверти века русской революции»: 1) Женева - Россия (работа агентов полиции, контрабанда агитационной литературы из Европы); 2) Подполье (работа тайных организаций и типографий); 3) 1 мая (нарастание политических демонстраций); 4) 1905 год (характерные черты первой русской революции); 5) Стачка («техника и методика революционных ответов пролетариата на реакцию»); 6) Тюрьмы, бунты, побеги, 7) Октябрь (революция 1917 года и установление «диктатуры пролетариата»). Вынужденный ограничиться одной «Стачкой», Эйзенштейн включил в нее мотивы других серий, а замысел 4-й и 7-й серий был практически реализован им в следующих постановках - «Броненосец Потемкин» и «Октябрь». Таким образом, «Стачка» оказалась первой частью его «трилогии революции».

Сценарные материалы

Синопсис, либретто, сценарий, источники

  • Аксенов И.А. Сергей Эйзенштейн: Портрет художника. М.: Киноцентр, 1991. 127 с., ил.
  • Никитин А.Л. Московский дебют Сергея Эйзенштейна: Исследования и публикации. М.: Интерграф, 1996. 320 с.
  • Забродин В.В. Эйзенштейн: Попытка театра. Статьи. Публикации. М.: Эйзенштейн-центр, 2005. 344 с., ил.
“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)

15 фото

“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)
Одесский сценарий

1927-1934

Одесский сценарий
Эскизы режиссера

1927-1934

Эскизы режиссера
Исторические и мифологические источники

1927-1934

Исторические и мифологические источники

Фото

“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)

15 фото

“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)
Одесский сценарий

1927-1934

Одесский сценарий
Эскизы режиссера

1927-1934

Эскизы режиссера
Исторические и мифологические источники

1927-1934

Исторические и мифологические источники

Плакаты и реклама

“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)

15 фото

“1905” (фрагмент “Бунт на Потемкине”)
Одесский сценарий

1927-1934

Одесский сценарий
Эскизы режиссера

1927-1934

Эскизы режиссера
Исторические и мифологические источники

1927-1934

Исторические и мифологические источники

Воспоминания и исследования о фильме

Великий и добрый человек. Эйзенштейн в воспоминаниях современников

Великий и добрый человек. Эйзенштейн в воспоминаниях современников

1974

Глава XLV. С. М. Эйзенштейн // Всеобщая история кино

Глава XLV. С. М. Эйзенштейн // Всеобщая история кино

1982

Эйзенштейн. Жизнь в искусстве

Эйзенштейн. Жизнь в искусстве

1976

Библиография

  1. Аксенов И.А. Сергей Эйзенштейн: Портрет художника. М.: Киноцентр, 1991. 127 с., ил.
  2. Никитин А.Л. Московский дебют Сергея Эйзенштейна: Исследования и публикации. М.: Интерграф, 1996. 320 с.
  3. Забродин В.В. Эйзенштейн: Попытка театра. Статьи. Публикации. М.: Эйзенштейн-центр, 2005. 344 с., ил.